Petzi-Bücher auf der LeinwandSchon über ein Jahrzehnt ist es her, daß mit seinem "Sommer der Liebe" der erfolgreichste Bundesstart eines Super-8-Films erfolgte; jetzt kehrt Wenzel, wohl nicht nur Namensvetter, sondern auch im Geiste Verwandter von Bartolt Storch, zurück, diesmal sogar in 35mm-Qualität. Zur "Reise ins Glück" hat sich der Regisseur nach seinen Angaben von Petzi-Büchern inspirieren lassen, um einen großen Ausstattungsfilm zu schaffen, und beides hat er auf sehr eigene Art vereint. Sprechende Tiere, singende Eingeborene und tapfere Freiheitskämpfer läßt er gegen einen absoluten Monarchen und seine Höflinge antreten. Storch inszeniert dabei in Kulissen und Kostümen, wie man sie sonst nur in Major-Produktionen erwartet - auf das Schneckenboot wäre wohl auch Terry Gilliam neidisch, und an dem Thronsaal hätte Louis XIV seine helle Freude gehabt.Die Einhaltung vermeintlicher Spielregeln, wie eines strukturierten Handlungsaufbaus, ist nicht zwingend notwendig, um großes Kino zu schaffen, und somit ist es auch nur konsequent, daß sich z.B. Tiere in Zeitmaschinen verwandeln, wenn sie im Drogenrausch das Mobiliar vergewaltigen. Derartige Szenen baut der Spielleiter stilvoll in sein von der Erzählstimme Friedrich Schoenfelders begleitetes Märchen ein, so daß, obwohl ein Unwohlsein in der Magengegend empfindlicherer Zuschauer nicht zu vermeiden sein dürfte, der Film trotz teilweise expliziter Inszenierung von roten, gelben und weißen Körperflüssigkeiten eine unschuldige Ausstrahlung behält. Am ehesten beschreibbar dürfte "Die Reise ins Glück" als filmisches Pendant zum Underground-Comic sein - natürlich ohne die Anpassungen, die bei ihren Verfilmungen auftauchen, sondern als Entdeckungsreise in die Welt eines Filmautodidakten, der in siebenjähriger Arbeit alles, was ihm zur Verfügung stand - im wesentlichen Sperrmüll, Filmfördermittel und Bankkredite - zu einem faszinierenden Unikum kreiert hat. Carsten Tritt

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该剧是一部以敦煌研究院为背景的传记影片，通过描述樊锦诗等敦煌研究院几代人的故事，展现了几代敦煌人对于莫高窟的执着保护和研究的坚定信仰。影片以真实质朴的方式，呈现了敦煌研究院建院以来几代敦煌人对莫高窟的辉煌历程，具有很高的艺术价值和历史价值。

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《神探狄仁杰》我居然~部都看过。初中看的剧，毕竟年代比较久远了，情节已经模糊，但一个个生动经典的人物形象依然深深地印在我的脑海中。我还记得李元芳笑着对狄如燕说：“我这样一个杀人如麻的人，你竟然起了个小乖乖的外号。”大多数时候李元芳是严肃的，不苟言笑。几次面对杀手组织，也的确算得上是杀人如麻。谈恋爱的时候，居然有一丝小可爱。这样的小细节，反而比现在很多所谓的甜宠剧更加令我心动。吕中饰演的武则天，第次让我感受到武则天作为帝王的威压。虽然大家说一些老版的影视作品里面也有这

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该片以警匪之间的斗争为主线，展现了人性的复杂和社会的黑暗面。影片中的隐蔽的暗网、巨额交易和诡秘行踪，使观众感受到了生命的脆弱和社会的无奈。

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活久见，宁浩居然有被诟病“不接地气”的一天，而《红毯先生》这样一个作品竟然被认为是“有门槛”的。它的关键性罪过，不过是同情了一个似乎已经过时的保守派香港天王。（“讽刺不够”）虽说对小人物荒诞生活的夸张演绎为宁浩赢得了大量的观众，拍一个天王巨星题材就和他的初心背道而驰、证明他已经放弃普通观众了？《红毯先生》里刘伟驰“偷偷把成龙的海报搬走说明他也不过是小人物而已”，“从整个历史来看演员导演又是什么大人物呢？”-宁浩自己说。（自认为是）小人物的观众撒泼打滚地骂宁浩不拍、不讨好