14岁的小女孩苏西（西尔莎•罗南 Saoirse Ronan 饰）生性活泼、古灵精怪，父亲（马克•沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）是一个模型爱好者，母亲(蕾切尔•薇姿 Rachel Weisz 饰)是循规蹈矩的传统女性，妹妹大胆，弟弟弱小。生日时，她收获了一部 相机，从此爱上了拍照，甚至在一个月间用光了24卷胶卷，令父母十分挠头。一次，全家在逛超市的时候，她偷偷望着橱窗外的男孩发呆。祖母（苏珊•萨兰登 Susan Sarandon 饰）看穿了苏西的心事，那个英俊的英国学长便是她的暗恋对象。然而，还没等两个人吐露心事，苏西却落入了坏人设下的陷阱。那个色迷迷的邻居哈维，用花言巧语引诱苏西，骗她走入其事先设好的圈套……本片根据艾丽斯•西伯德的畅销小说改编而成，以苏西的视角、倒叙的方式，讲述了一个魔幻主义的犯罪故事。

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那些美妙的生命就此逝去。片中的奇幻镜头让我不禁对导演大树姆指，但是似乎有些段落的使用太多，感觉缺少必要的逻辑联系。而且对导演的天堂的设计创意颇多，但是对那个凉亭的设计非常喜欢。有点想读原小说了。现在让我印象最深的却是斯坦利图奇，这个人是印象中第一个本身丝毫看不出疯癫气质，却能出演精神病患者的演员。能想象他在《穿普拉达的女王》里演一个服装编辑吗，在《朱莉与朱莉娅》里演梅大妈的丈夫？一个文弱的外交工作者？在《幸福终点站》里演个招人厌的主管？这应该是我见过的最没有明星光环，戏路最广的一类演员了。

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在被人带去看之前完全不知道这是一部什么样的片子，在看到最开始的镜头的时候以为是一部描写小萝莉成长的温情片，在黑头发的出场并且描述“她能看到别人看不到的东西的时候”好像忽然变成了灵异片，在坏人和警察对峙的时候以为是一部犯罪片，在小萝莉忽然置身于异世界的时候变成了奇幻片，在描述爸爸妈妈之后的不同反应时好像又变成了社会片，在妹妹去坏人家的时候好像又成了惊悚片……然后片尾字幕一出来，导演彼得杰克逊，上帝啊，怎么会这样什么好像都沾一点边，结果又什么都不靠谱，为数不多的看片经验告诉我，当你发现一个电影整篇下来都不知道自己想说什么，但又一副特别自我陶醉的样子的时候，那就估计又是什么畅销书改编过来的了——果然如此明明随便拿其中的任何一个部分出来都可以拍得挺好看，结合在一起就成了烂片，真是可惜了萝莉和里面的特技了而且，作为这个世界里最核心的萝莉，唯一的显一次灵居然不是为了指认凶手，不是为了安慰家人，而是为了和男人打KISS，这实在是太下作了，你们干脆抓住机会直接回到本垒就是啦……而且最后那个受害者…

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《The Lovely Bones》，又名《可爱的骨头》，《指环王》之父彼得大帝的新作。素来对除哈利波特之外的魔幻片不是很感兴趣，且看的时候，它也只是被简单粗暴地定义为：惊悚片。室友连声对我说，你快别看。影片采取的倒叙手法，所有的一切，都是以少女苏茜死后的目光，自往生之路向下俯视而得。这目光中蕴藏的情绪起伏如剧情，起初平静冷冽，而后澎湃激烈，最终安宁如歌。但其底色却始终是淡淡的暮烟灰紫，如同此片的海报，少女独自奔跑在旷野的花树下，朝向的天际的色调。那紫色在绚烂暮光的照耀下显得宁静而忧伤，仿佛是人生长河的另一边，对过往中不可得和已失去的长久追念。西尔莎罗南的表演十分得宜。苏茜的眼神有多么教人迷恋——有小女孩的清澈天真，亦有少女因无知无惧产生的蒙昧诱惑。然而含苞欲放的精彩这一刻发生，却在下一瞬戛然而止。娇嫩的花朵被粗暴地毁灭，也正是因此，才更能让人深刻地感受到惨剧后一个家庭为何会崩溃。这其中父亲几近疯狂的找寻和母亲的冷淡逃避形成了鲜明对比，让人忍不住质疑母亲对于女儿苏茜的爱是否存在，或者，存在多少。但…

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我觉得书或者电影的所要表达的意思都是一样的。借用电影里的台词，Everybody dies每个人都将离去，离去的人当然恋恋不舍，不想看到家人朋友的悲伤，如果是被害死的话，不想看到凶手的逍遥法外，然而却什么都不能做，甚至都不想彻底离去（徘徊在天与地之间？）。随着时间的飘逝，当我们从离去刹那的迷茫到平静，从愤怒到释然，我们会发现，我们不得不离开，不得不踏进那个一直不想进去的小屋的门，至亲之人会因为我的“存在”而遭受更多的痛苦，那更不是我想看到的。不想由于我的死亡，牵扯影响我爱的人和爱我的人的正常生活，我必须离开。我认为这里的第一人称的女孩，就是苏茜，代表其实是逝者周围的亲人对逝者割舍不下的悲伤情感和痛楚。套用祖先的俗话，人已经死去，做什么已经无所谓了。我们一度地沉浸在那种情愫之中，当然会影响我们身边的人，工作，一切的一切。都无法正常的生活了。然而，谁又能在经历这种事情后能如无其事的一样继续生活呢，这时候我们就会选择隔离封闭自己，逃避现实。因为我们心中有爱。但最终，这种情绪会随着时间的逝去，渐渐…