在敦煌莫高窟，保存着古代无数不知姓氏艺术家的手绘珍品，本动画片所讲述的，是其中一个古老而优美的故事画赞。看到波斯商人在荒无人烟的戈壁滩上迷路时，九色鹿为他们指点了方向，花喜鹊得知此事后，埋怨九色鹿做事草率，它担心手拿刀枪的波斯商人会把九色鹿的故事说出去。不久，九色鹿救下落水的弄蛇人，告诉他不要将看到自己的事情说出去，弄蛇人对天发誓会保守秘密。波斯商人拜见国王时，果然如花喜鹊所担心的，讲了他们在荒漠中的奇遇，王后听到，执意要用九色鹿的鹿皮做衣裳，其后，国王张贴布告，说捕到九色鹿者封官重赏。弄蛇人犹豫一番，见利忘义向国王高密，在遍地寻不着九色鹿的情况下他假装落水，九色鹿闻声赶来。

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小时候让人印象极其深刻的一部作品，回想起来会让人觉得很幸福。能有幸在童年看到这样的艺术品。从前景颜色到背景音乐，无不凝结着中国敦煌古老文化和佛教思想。在年代末，年代初，有一批富有理想主义的艺术家，潜心为艺术而创作，只有这样的作品才有生命。崇高的“善”，当如九色鹿一样神圣不可侵犯，唯美庄严，且不柔弱拥有至高无上的力量，能感化、推动、影响周围的人，是上天赐予人类心灵最伟大的礼物。九色鹿是至善的象征，却最终因为贪婪的人类不得不回到天庭，而随之诞生的极乐园，也从此消失。也许这预示着，人们只有不断的自我修行，从“恶”的地狱中解脱出来，才能有资格触及到那至高无上的“善”的力量。

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主线是留守女孩想踢球走出大山让抛弃姐妹俩离开的妈妈看见，上演一出孤儿踢球寻母的大灌篮戏码，困难是没球没场地没队员还得赚钱养活自己，克服困难经历了：被敌方教练相夫教子论调激将，觉醒女性力量入队的姐姐，还通过好人缘带来了一开始拒绝的其他队友，瘸腿教练“自来也”给了女主一个石榴，就让女主去练螺旋丸，有天赋的女主果然成功用实力成为队长，带队进决赛，看到一半我就想，在这样功利性的源动力，缺乏纯粹热爱的女主必定走歪，果不其然，无法理解姐姐良苦用心和付出的“愚蠢的妹妹呀”，走上了木叶叛

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韩寒创造的普通人的神话。有逻辑的合理性，但仍然是一个神话。影片的前大半部分都在铺垫这个合理性，所以，作为一个励志喜剧片来说，影片的前半部分其实是相对沉闷的，当然，你也可以把它理解为真实和严肃。韩寒有没有长进我不好说，沈腾嘛，喜欢他的人自是不在少数，要不票房也不会二十多亿了。我也挺喜欢他的，只不过就像某个综艺里开的一句玩笑，沈腾依然是两百亿票房男演员，而贾玲，已然是票房快百亿的女导演了。当然，这么比确实没啥意思，也并不能说明什么问题。飞驰的票房能够那么高，必须仍

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《红猪》与宫崎骏其他作品风格上有较大的不一样。与正常的婉约柔和的风格相比，《红猪》的风格显然更粗犷而有针对性。这是另一个有力量的宫崎骏。电影结构方面，《红猪》不像宫崎骏其他的作品那样故事严密，结构工整，反而显得十分随意，由几个故事片段随意组合而成，但效果依然出色。影片中的故事篇幅有限，仿佛故事还没说完。看似留白之处很多，但每一个故事段落里都隐藏着许多细节，留给有心的观众去挖掘。其中最典型的便是红猪本人的前世今生，电影只抽取了红猪的一个人生片段，如同海明威的短篇小说一样神秘而又充满魅力。宫崎骏作品主角大多是孩子们，而且父母亲角色缺席，作品整体缺少成人男性的阳刚气息，作品风格都偏于柔弱婉约。但《红猪》不一样，作品充满男子汉英雄梦般的雄性荷尔蒙气息，男主角是一名传奇的空中英雄，女性逐渐成为男性背后的角色。即便是威武的女工程师角色，其角色魅力也是男性化的。或许宫崎骏晚期更希望通过孩子的视角去表达他眼中的世界，以便观众更容易接受；但我更欣赏早期的他，如同《红猪》一样将英雄、自由与梦想直抒胸