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一、把《年会不能停》和《大明王朝》进行对比观影结束过后，我迫不及待地把两者进行比对，探索着这两者的可比性，收获颇丰。《年会》的开篇很耐心地铺垫了时代的变化。旧时代大厂形态的解体是他的标志。随着高铁的行进、城中村的旅馆和对写字楼的仰拍这些镜头语言，主人公胡建林以跨越时代的形式闯入了这个庞大的体系之中，无论是着装还是神态，他都是这个体系的异类。同样是体系的“例外”，同样是体系中不入流的出身（举人），同样是体系的闯入者。《大明王朝》之中所渲染出的主人公出场是踏着草

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时间形同虚设而当下的体验和真实的人高于一切看河边的错误（后文简称河边）时会通感到各种味道和触感首先肯定是冰凉的河水张牙舞爪的水腥气男人厚重的皮夹克浸透水之后也一样的冷时时萦绕着的烟味家的味道毛线缠绕手指枪声和子弹分不清跟河水哪个更冰冷片中的每一个人无非都在跟随者某种执念行动被无趣的理性和燃烧着的非理性控制整部电影的基调克制冷漠河水一样冰凉但人们的欲望扑面而来打湿岸上的我河边让我联想到萨特的“他人即地狱”每个人都以自己的欲望和眼光対待一切，因

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几日以前，一年一度的戛纳电影节在海滨小城戛纳正式闭幕。法国女导演茹斯汀·特里叶（JustineTriet）执导的影片《坠楼死亡的剖析》（以下简称“坠楼”）获得电影节最高奖金棕榈奖，这也让特里叶成为戛纳历史上第三位摘得金棕榈的女性导演，而这距离上次法国女性导朱利亚·迪库诺凭借《钛》获得金棕榈仅仅过去两年。这一结果似乎彰显了女性电影人的地位正在实质性地提高——当然，按照一些抗议者的说法，所谓“提高”可能仅仅是一个表象。就在本届戛纳电影节开幕前夕，法国著名女演员阿黛拉·哈内尔（AdèleHae

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这部影片通过一个家庭的悲剧，揭示了人性的复杂和不可预测性。故事中的父亲为了面子，不择手段地追求自己的梦想，最终却让整个家庭陷入了荒诞和混乱。这种为了自己的利益而不顾家庭的做法，让人感到非常气愤。