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HBO大戏《冰与火之歌-权力的游戏》第三季完结，在结尾恢弘的拉升CG镜头中，那位“不焚者、龙之母、风暴降生的丹尼莉丝”被她新近解放城池的数万奴隶高高簇拥而起，预示着白手起家的她已积蓄起足够的军队，必将在随后的剧集里反扑曾属于她家族的维斯特洛大陆。剧中所有防不胜防的阴谋和算计，紧紧牵动着观众的心理期待，即便剧情也在一堆舞台剧功底扎实的欧洲演员表现下，变得越来越缓慢甚至啰嗦。牵动人心的，或许还有同样占据剧集相当多时间的暴力场面。凌虐、酷刑充斥着这部奇幻剧，那些看似在剧集里气势汹涌的理所当然主角，转瞬就被割喉断头而死，喷溅银幕的鲜血让观众直感虐心，却又咬牙期待。裸露、性爱、SM、群P也是这部M级的大剧所少不了的，那位万人簇拥的龙女丹尼莉丝从第一季第一集起，就频频展示其娇小身躯上诱人的双乳。不过，在第三季开播那阵，查理·卓别林的外孙女、也即此剧的另一位重要演员奥娜就曾爆料，某主角拒绝再次拍摄裸戏，因为她“希望人们记住我是因为我的演技，而不是因为我的胸部”，显而易见，她所指的这位主角就是龙女的扮演者艾

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第一部给我的感觉其实比较一般，讲述的故事太小，配不上宏大的世界观和场景，宗教母题和精神力量也让不了解世界观背景的我对整个故事不信任，还有那若隐若现的俄狄普斯情结让我有点恶心（还好第二部没有了）。但这一部一切都恰到好处，在去看电影的路上花了分钟了解了原著的世界观设定，加上杜比影院的极致效果，让我能够沉浸到影片本身中去。以前我对这类大片（不含超英电影）的评价顶多给到/的样子，因为它毕竟是商业片，人文价值层面有所缺失。可能也是疫情和自己从业的影响，现在我再来看这类电影，

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《冰与火之歌》中给人印象最深的角色是提利昂，这个兰利斯特家族的异类，不到一米，奇丑无比的侏儒，得不到父母手足的血脉挚爱，忍受着周围世俗假惺惺的奉承，咬碎耻辱压在刀疤脸庞之下，头脑又最聪明，什么事情都看的清楚明白，憋着一股劲，冷眼注视这个世界。他有智慧，知道王城破时大家都会完蛋，所以组织拼死防守；能激励斗志，众人无所适从时能跳上墙头提醒家人惨死妻女被奸的痛楚，不如拼死一战；有胆识能表率，防线最差的地方敢以寸丁之躯带头提刀冲在前面砍人，让众人在胜利之时心悦诚服把他抬起来高呼“半人半人……”；有情有义，善良藏在心底，对爱的女人暗地保护用心良苦，对忠良之后尊重有加有苦不言；口才绝佳，幽默风趣，舌战调侃从不落下风而又知点到适可而止；有自知之明，知道自己在别人眼里几斤几两，从不主动争辩或深入相关话题，尴尬时适当自嘲，但对尊严不让分毫又不拿命相赌，对时局和机会该争取时争取，该无奈时无奈；提利昂这个角色的光芒从第一季延续到至今的第四季，少了他，这个欧美收视率最高的电视剧会逊色不少，与只充斥着阴险狡诈

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首先明确一点，《河边的错误》和过去那些带有作者性的国产犯罪电影有着显著不同，比如刁亦男的《白日焰火》、《南方车站的聚会》，又或者《暴雪将至》与《东北偏北》。过去那些类型电影无论怀抱怎样的创作立场，艺术性几何，总归还在商业叙事框架之内，大家都想拍中国的《杀人回忆》，有犯罪，有悬疑，有时代变革，有社会动荡，但至少是个全须全尾的故事，而且力求“好看”。相比之下，《河边的错误》更像皈依文学的改编，更自我与特立独行。它保留了余华原著的风格，以黑色侦探小说开篇，最后却并不给答案，