起初，我不相信是真的。我以为其他人看不见我是因为他们没有注意到我，或是因为他们对我不感兴趣，归根结底，我是微不足道的。直到后来，我才意识到我是隐形的，我的确存在着，而他们却看不见我。我身上正在发生一些事情……

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多年以后，面对听证会，尤利乌斯·罗伯特·奥本海默会想起在剑桥看雨滴落下后泛起涟漪的那个遥远的下午。《奥本海默》没有层层深入的梦境，没有抽象的五维空间，没有钳形的时间……很多观众抱着看诺兰式视觉奇观的巨大期待走进影院，走出来时却揉着惺忪的睡眼。当诺兰不再玩他的新概念、小把戏的时候，他终于从一个“魔术师”变成了一个严肃向的作者导演。纵向来看，《奥本海默》可以称得上是诺兰作品中的前三甲；不过横向对比，作为历史传记片，没有大卫芬奇的《社交网络》来的精彩，作为政治惊悚片，也没

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这部电影通过讲述柳庭深和柳见三之间的故事，展现了父与子之间的矛盾和摩擦。同时，影片将美食与家庭、亲情、友情等多种情感紧密联系，引人深思。

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好像还没有为任何电影或电视剧认真地写过长的影评呢，决心为这部剧写一次！在最初打开这部电视剧的时候，其实是没有特别感兴趣的。看着看着发现无论是剧情还是画面的处理都很吸引我，用两天的时间一下把十集全看完了hhh。“戴上面具的生活”似乎是社会人的常态，在与他人打交道时时刻展现的都是真实的自我这样是可能的吗？我不敢认同。剧里几乎每个人都戴着面具生活，察言观色，读“空气”，但Nagi和慎二最大的不同是，前者在努力适应“气氛”，而后者是在创造“气氛”。社会中赢的关键，似乎不是要所谓活

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即使落魄如我，也是有愿望的。希望天气不要太冷，墨不要凝结的太快，我抄书就能够顺畅些。 偶尔心里极难熬时，会倏忽想起如月这一句台词。 大雪的紫禁城，雕花大窗，幽深而寂冷的宫殿。都抵不过一个女人呵手抄书的寂寞。 宫廷剧，大多都是站在批判的角度来审视封建时代的悲剧。在一座城里禁锢一生的女人们，快乐都是转瞬即逝的，令人麻木的孤苦才是永恒。如果纵深发掘，才知人心原是一方苦海，回头也不是岸。 这部剧已将能写都写尽，想说的都说尽，但又有所留白。 如妃是深入到我心底的一个角色。骄横跋扈，美丽张扬，摇着纨扇慵懒一瞥，眼风细细，可谓风情万种。可越是这样虚张声势，内心的寂寞越深邃难言。经营了许多年，骤然失宠，才恍然不知自己执念着求的是什么。或许就贪图那一点若即若离的温暖吧。 孔武陪着她，在她抄书最落寞的时分，在她雪盲症最无助的时分，在她失去小格格最痛苦的时分。难免就动情了。但如月不是尔淳，宫外的天地再广阔，只是知道自己已不能再飞。 一辈子学会的，就是尔虞我诈勾心斗角，就是全部的生存技能。她不